第三届蓝星球科幻电影周荣誉空间站登陆牛首山

2021-12-29 09:48:10 文章来源:网络

第三届蓝星球科幻电影周荣誉空间站于12月28日举办,活动通过新华网、**视频、搜狐视频、蓝星球官方抖音号和视频号进行全媒体直播,在风景秀丽的南京牛首山文化旅游区,开启了以科幻、科技为命题的“旅游+”探索之路。

由**科协科技传播与影视融合办公室、中共江苏省委宣传部、江苏省电影局、南京市人民政府指导,新华网、中共南京市委宣传部和南京市江宁区人民政府共同主办的蓝星球科幻电影周是****个科幻电影主题节展活动,也是亚洲**一个旗帜鲜明的以科幻电影为核心与主题的大型活动**。自2019年11月开始举办以来,已经征集到全球30多个**和地区750部以上科幻影片,展现出**以及全世界年轻电影人在科幻电影上的全新探索和视野。蓝星球科幻电影创投会的项目超过40%已经与国内一线公司签约推进。在影片和项目征集、青年电影人才发掘上一直坚持“想象力”和“类型化”的**,为行业发掘一批以80后、90后热爱科幻、追求想象力的青年电影创作者。

蓝星球目前已经成为****大规模放映科幻影片、**大科幻影视人才交流**、**大科幻影视内容聚集地,同时,搭建了全球范围内科幻、影视、科技和科学传播跨界融合**。前两届蓝星球科幻电影周的成功举办,迅速抢占了**科幻电影元年的历史**机遇,让南京成为**以科幻电影为核心、全面发展科幻、影视、科技跨界融合产业的重镇。去年,**电影局与**科协联合发布《关于促进科幻电影发展的若干意见》,蓝星球科幻电影周在重大政策利好背景之下,迅速在蓝星球科幻电影周活动**基础上,推动产业化落地,“科幻谷”应运而生落户牛首山。

南京以牛首山文化旅游区为基地搭建国际化科幻影视科技产业**“科幻谷”,以“蓝星球”科幻电影周为契机和依托,构建以科幻电影制作基地、影视科技园区、科幻电影人才基地为核心的产业**,并推出扶持科幻电影人才、剧本、技术、企业等多方面的政策,吸引全世界优秀科幻电影人才到南京落地生根,实现**科幻电影和电影工业的集**式发展。

四大乐章从物种文明角度跨越科学与科幻,蓝星球联动“科技使命”与“电影荣誉”

活动以先导片《仿佛若有光》开场,回顾了电影行业以及全社会在遭遇疫情之后的自救与重生,并追忆了在疫情期间离去的国内外电影人,鼓励所有电影人在艰难时刻团结前行。

**科协科技传播与影视融合办公室作为蓝星球科幻电影周指导单位,科影融合办公室常务副主任、**科普研究所所长、**科普作协党委书记王挺发表致辞。他提到,今年六月,国务院印发《全民科学素质行动规划纲要(2021-2035)》提出实施科幻产业发展扶持计划,加强科幻影视创作。今年十一月,**电影局发布《“十四五”**电影发展规划》明确提出要扶持科幻电影创作生产,落实《关于促进科幻电影发展的若干意见》推动提高国产科幻电影创作水平。他希望蓝星球科幻电影周能聚集更多科幻电影创作者和爱好者发掘更多科幻影视方面的人才和资源,展示更****的科幻影视作品,用科幻电影讲述新时代的**故事。

荣誉空间站共分“自新大陆”“科技的使命”“电影的荣誉”“文明的迁徙”四个乐章,联动航空航天、物种文明、科幻电影与科技工业多个领域。北京航空航天大学教授、月宫一号总设计师/首席科学家、国际宇航科学院院士刘虹以《太空生存:把科幻做成科学》为主题,讲述了**探月以及航天工程如何完成以前只能在科幻电影中看到的任务;导演图拉古和动漫影视制作人虞为则从电影工业和文化产业角度阐述了科幻、影视与文化产业的关系;**科普作家协会科学与影视融合专业委员会主任委员,古生物学与地层学专家,中科院古脊椎动物与古人类研究所研究员汪筱林《发现翼龙伊甸园:把科学做成科幻》从古生物演变与迁徙的研究出发,讲述科学家超越科幻电影的想象力,并契合了本届蓝星球“迁徙”主题:历史与时代变迁流转,物种与文明迭代迁徙,科幻连通历史与未来,因此具备永恒生命力。

本土科幻电影人迅速崛起获得主要荣誉,**科幻电影未来可期

从第三届蓝星球科幻电影周开始,****监制/策划、**导演协会副会长、青葱计划理事长王红卫担任蓝星球科幻电影周主席。活动现场,王红卫通过联线表达了对蓝星球和**科幻电影的期望:“蓝星球作为一个专门的科幻电影节,起步必然艰难,必然任重道远,我们一起努力把蓝星球做好,把科幻电影做好。我们有理由相信,**人能够开创一个由自己引领的科幻电影的新时代。”

本届蓝星球主竞赛单元评委导演韩延、电影学者戴锦华、瑞丹斯电影节创始人艾略特·格鲁夫、科幻作家星河对入围影片进行了评审并点评。韩延导演表示,很多片子创意新颖,制作**良,他喜欢《冲破黑暗》世界观架构完整、人物清晰又留下了希望,《绿色食品》的**幽默给人印象深刻;戴锦华表示,原本以为科幻短片会以脑洞巧思为主,但看到蓝星球主竞赛入围影片“超出预期”,这些作品在影像上的潜力与想象力以及制作完成度,让我们相信我们将迎来一个电影新时代了。艾略特·克鲁夫作为瑞丹斯电影节创始人,表示要选出一部**好的影片“恐怕做不到”,因为“每一部短片都展示了非凡的故事情节、****的画面、出色的摄影和剧作能力”。

据了解,本届蓝星球科幻电影周科幻影视创投会由王红卫担任创投评委主席,著名制片人叶宁、著名导演/编剧束焕、导演李蔚然、合众睿客负责人应萝佳、**影业高级制片人谢炀、**视频天璇工作室负责人黄星担任终评评审。创投会共征集到科幻奇幻影视项目254个,科幻与悬疑、家庭、动作、历史等多类型题材多元融合,体现了**青年电影人在科幻电影创作上不断进步。

从太空无垠到封闭空间,从时间跳跃到时空循环,从人类到异星物种。本届蓝星球科幻电影周主竞赛单元入围的12部影片,故事文本、表现方式如同科幻题材本身一样丰富,展开无限想象。就像第三届蓝星球从4月27日发射“蓝星球1号”卫星,到上海的科幻电影金爵**,到威尼斯蓝星球主题展映,到**电影**物馆创投路演,**后回到南京。从南京到北京,从亚洲到欧洲,从地下到天上,拓展蓝星球的时间与空间,也拓宽科幻、电影与科技的维度。

现场公布了本届蓝星球主竞赛单元和创投单元的各项评审结果,《绿色食品》《冲破黑暗》《闭环》《造山运动》《生命之歌》等影片荣膺“**佳科幻影片”“**佳科幻动画”“**佳科幻导演”等荣誉。《冲破黑暗》同时获得“蓝星球·STAR奖”,这是由新华网自主研发的基于生物传感技术和情感计算的影视评测机器人STAR评测出来的奖项,代表大众评审**真实的情感选择。

本届蓝星球主竞赛单元荣誉名单中,除《造山运动》外,其他4部影片主创人员均为**青年电影人。本届蓝星球从征片到初评、复评、终评各阶段评审中,本土科幻电影作品都占据主流,比例较前两届大幅度增加。蓝星球三届以来,见证了本土科幻电影人才的迅速崛起。

产业观察+创投孵化,助力**科幻电影行业成长

活动现场还特别推出《蓝星球年度科幻影视产业观察》和《2022**科幻电影计划》,聚焦2020年11月到2021年11月上映播出的科幻类型题材影视动画作品,以案例为基础,以数据为依据,以专业、客观的角度进行**房、播放等数据分析和产业观察,透视**影视行业在科幻类型上所取得的进步和面临的问题,推动行业形成共识与专业认知,从而推动**科幻影视和影视工业的发展。

至此,蓝星球科幻电影周以产业观察+创投孵化,形成了专业**、系统**的科幻电影内容选拔扶持与产业观察分析体系。

2021年12月,在南京牛首山,蓝星球科幻电影周以科幻探索电影、科学以及人类命运的未来。在荣誉空间站圆满结束之际,蓝星球组委会宣布第四届蓝星球科幻电影周启动,以科幻之名,用光影造梦,汇聚国内外科幻电影力量,共同开启科幻电影更**好的未来。南京也将从蓝星球起步,将科幻作为城市文化的重要标签,将蓝星球从电影活动**向科幻主题文旅、健康生活生态及生活方式多元发展,把南京打造成科幻电影之都、科幻影视科技生态之城。作为蓝星球的**会址,牛首山也正在积极践行“旅游+文化、科技、研学、体育、康**”等多业态融合发展路径,以开放的视野与胸襟助推自身朝着综合型文旅板块迈进。

来源:**江苏网

自从2014年《布达佩斯大饭店》上映之后,韦斯·安德森成功地从电影界,破圈到泛文艺领域,收获了无数强迫症患者及恋物癖**体的喜爱。

所以,时隔七年后的真人影片《法兰西特派》,打从开拍之际就引来外界的持续关注。人们以为,这部影片将是《布达佩斯大饭店》的升级版,可当安德森的确如此完成后,却又有一部分观众抱怨“看不懂”。

在“纯粹的好看”和“故事上的难懂”之间,这位有着鲜明风格的导演,这次真的是背对观众,自恋怀旧吗?或许我们剥开影片的层层外壳之后,将会发现安德森从未改变的情感内核。和《布达佩斯大饭店》相似的是,《法兰西特派》同样是一部缅怀某个职业的影片,前者围绕的是老派的酒店经理,后者提及的是“过时”的杂志主编。

据安德森亲口所言,他在影片中虚构的杂志——《法兰西特派》,正是对他影响巨大的**国杂志《纽约客》。这本创刊于1925年的老派杂志,主要以非虚构作品为主,涵盖时事政治、文化艺术,以及商业科技等领域,当然也会发布一些短篇小说、幽默小品等文学**质的作品。片中,由比尔·莫瑞饰演的杂志主编,在故事开始不**便已逝世。他在临终之前就立下遗嘱,交代编辑部的下属们将《法兰西特派》就此停刊。当然,这些同事们也就此照办,只不过,他们打算刊发**后一期,一方面发布主编去世的讣告,另一方面则告知广大读者这本杂志的“**亡”。

影片的主体部分,便是这本告别刊中的三个短篇故事。**个故事的讲述者乃是蒂尔达·斯文顿饰演的文化艺术编辑,她写了一个有关罪犯艺术家被吹捧发迹,并意外获得自由的故事。这位名叫摩西的画家,有些类似于《月亮与六便士》中的**主角,为了艺术放弃优渥的生活,却因连**两人获刑入狱。

摩西和监狱的**看守员西蒙妮一见钟情,并以后者为灵感缪斯创作出一副抽象画,偶然间为画商朱利安看中。朱利安因此对摩西极力**装,并在外界大肆造势,将其吹捧为新**的艺术巨匠。故事**后,摩西在一场监狱动乱中拯救了朱利安所带来的一干富豪,而西蒙妮则幸运地获得了一笔资助,在和摩西的书信对话中度过余生。

第二个故事的撰写者,是弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的政治专栏作家露辛达,她在其中报道了一个青年运动领袖的故事。由**饰演的**领袖齐费里尼,在一场青年运动中和法国政府展开**对抗,并结识了一位****团体的负责人朱丽叶。两人从开始的意见相左,不满对方,到后来放下**心,暗生情愫,露辛达在其中则充当了重要的角色。

不过让人意想不到的是,齐费里尼**终意外**去,成为这场青年运动的标志,如同切·格瓦拉一般,被大众赋予了别样意义。第三个故事的撰稿人,则是杰弗里·怀特饰演的罗巴克,一个**食作家。在他妙趣横生的笔下,自己受邀参加了**署长的晚宴,品鉴厨师长内斯卡菲耶的手艺。但就在用餐之际,**署长的儿子却被一帮劫匪绑架。

该故事的大段篇幅都在描述**和匪徒斗智斗勇的过程,只有到**后的插叙部分,才引出了内斯卡菲耶的心声,也让“**食”到底为何,产生了更多令人遐想的空间。在这三个情节上并不连贯、人物间毫无关系的故事中,导演安德森到底想要表达什么主题?成为大多数影迷在观看这部电影时的共同困惑。我们先不要强行对这三个故事进行解读,而是从整部影片的调**和布局来俯瞰韦斯·安德森的“上帝之手”。其实,但凡看过一两部安德森过往的电影作品,便不难发现他在影像上有两个非常显著的标志:信息绵密的画面内容,荒诞幽默的场面调度。这两点,在《法兰西特派》中同样存在。

可以说,整部影片便是一本杂志的完整构造,安德森用极为丰富细腻的镜头语言,将平面化、文字化的杂志语言,转变为立体化、影像化的电影语言。比如影片在开场之前,就用一段黑场画面配上字幕告知我们:接下来的这部电影全部选自于一本杂志的内容。之后对于杂志主编、编辑部成员的介绍,你可以将其看做版权页;文字衬底的书面插图,则可以视为每个篇章的开始部分。

甚至于在各个故事之前,都有明确的提示标语,声明接下来的篇章乃是某某专栏。这种近乎过分的还原度,同样体现在画面的色**,以及真人演出和动画演绎上。稍加辨别,我们便会发现,影片中的**色画面部分,不是某篇文章创作之前的现实讨论,就是杂志正文里的图片插入;而黑白画面部分,则是故事的正文讲述,因为黑白色调既可以象征书面文字的还原,亦可以代表虚构空间。至于片中出现的数个动画演绎桥段,乃是类似《纽约客》杂志中的漫画插图,属于老派杂志的补充栏目。

当然,安德森除了将这部电影“翻译”为杂志,更在每一页的纸张,或每一帧的画面中插入了大量“注脚”和“附录”。比如**个故事中,用一组蒙太奇回溯了画家摩西的生平,抑或者让蒂尔达·斯文顿饰演的著者以讲座的方式进行描述。相似的手法,还出现在第二个故事中,露辛达突然插入了一段她在五年后写的《米基·米奇诗意地诠释他的兵役生活》的作品,并以舞台剧的方式进行演绎。

如果说安德森在《了不起的狐狸爸爸》中,只是用调**相同的风格做了多次插叙,在《布达佩斯大饭店》里,以嵌套式的叙事结构试图造成影像的虚构感,那么在《法兰西特派》里,他显然不满足于形式的圈囿,他想要以一切可能的手法,丰富自己心目中的那本老派杂志。从这个角度来说,《法兰西特派》虽然因此造成了理解上的困难,尤其是在**遍观看时,你无法将大脑同时专注于文字讲述和画面细节,但无可厚非地是,我们只需稍加耐心,便能够发现安德森的巧思,这种近乎**磕式的影像开拓**神,我无法对其有半点指摘。第二个需要廓清的问题,则是不少人抱怨的,影片的几个故事毫无意义。这便是涉及到上文提及的安德森的另一个风格——荒诞幽默的场面调度。**个故事里,随着镜头的水平右移,安德森营造出一幕幕众人为画癫狂的场景。值得注意的是,这一幕的长镜头乃是利用摆拍呈现出子弹时间的效果。

第二个故事,则是利用镜头的推拉效果,结合构图上的纵深感,将政府与**的象棋对决表现得煞有介事,却又透露出孩童独有的幼稚感。

第三个故事中,安德森发挥出某种北野武电影里的味道,那段**用各种夸张手段——倒挂、推桌子、飞机扔人——来拷问犯罪嫌疑人的桥段,像极了《**爱狂想曲》里的风格。

不难看出,《法兰西特派》无论是从几个故事的戏剧推进过程,还是场面调度层面的荒诞幽默风格,都在传递出一种混乱和无序感。

我们也可以因此回答为什么安德森以极为强迫症的做派,用对称构图、画面平衡等富含秩序意味的手法来塑造他的电影,因为他想要用画面风格上的有序与主题内核上的无序进行对比。换而言之,无序、混乱、癫狂和夸张,才是安德森电影的底色。

这不禁让人想起香港电影的集大成者周星驰。

周星驰是在尽皆癫狂的故事和画面中传递困窘,而安德森则是在看似严整的画面里掩藏纯真。**子里,安德森和周星驰是一类人。之所以这样说,是因为很多人只看到**个故事中的疯狂买画,而忘却了西蒙妮这个**后啜泪的灵魂角色;只看到第二个故事中无序的青年运动,而忘记了齐费里尼**后**亡时的悲情回顾;只看到第三个故事中乱糟糟的营救场景,而对日裔厨师道出外来者的身份置若罔闻。

正如影片**后,当我们看到编辑室的全体同仁们围着**去的老编辑话家常,你不会觉得这是一部失败的电影,而是感受到了冷不丁漫出的温馨。

来源:南方人物周刊

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